domingo, 13 de octubre de 2019

Jardines de la Diputación de Alicante







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martes, 8 de octubre de 2019

Miguel Banñuls sustituirá el bronce robado del Dr, Balmis en Sant Joan

Un rostro para el doctor Balmis

El artista Miguel Bañuls realiza un busto en bronce del médico militar alicantino, del que no existe ninguna imagen real, y que podría ser la representación definitiva del personaje

03.10.2019 | 23:30
Un rostro para el doctor Balmis
La escultura sustituirá a la que fue robada en el campus de Sant Joan.
¿Qué cara tenía el doctor Balmis? ¿Cómo era el rostro de uno de los alicantinos más importantes de los últimos tres siglos, el médico que dirigió la primera expedición humanitaria de salud pública, la que llevó la vacuna de la viruela inoculada en una veintena de niños a América y Filipinas? Es un misterio.
No existe ninguna imagen de Francisco Javier Balmis de su época (Alicante, 2 de diciembre de 1753-Madrid, 12 de febrero de 1819) y todas las representaciones, sean dibujos o esculturas, se deben a la imaginación de sus autores muchos años después de su muerte. En 2016 el actor Pedro Casablanc le puso rostro en la película para televisión que produjo RTVE 22 ángeles, que dirigió Miguel Bardem, sobre la gesta del médico militar y cirujano en las primeras décadas del siglo XIX, una elección que se inspira en el busto que el mexicano Antonio Castellanos realizó hace casi dos décadas y que fue donado por la Sociedad Médica Hispano Mexicana y el Colegio de Médicos de Alicante a la Facultad de Medicina de Sant Joan de la UMH.

Réplica y robo


Esa escultura fue más tarde replicada para instalarla en la Plaza Balmis de Alicante, pero se hizo en hormigón. Con el tiempo se deterioró, se rompió y fue restaurada con un discutible resultado. Y la original, la de la facultad de Medicina, desapareció del campus una noche del año pasado.
En los jardines dedicados a alicantinos ilustres en el Palacio de la Diputación un mosaico reproduce el grabado que Elías Corona realizó ya entrado el siglo XX y que muchos siempre han creído un retrato contemporáneo, pero tampoco. Como recordaba recientemente el director de la cátedra de Vacunología de la UA, José Tuells, en la serie dedicada al médico en INFORMACIÓN, el Balmis «apócrifo» de Corona, un autor muy popular por haber ilustrado los Cuentos de Calleja, no resuelve la incógnita de su fisonomía, además de distar mucho de la imagen de un Casablanc o del busto de Castellanos, pues el ilustrador lo representa con nariz ligeramente aguileña, labios pequeños y cejas finas frente al rostro más cotundente de Castellanos. Pero en breve habrá un nuevo Balmis. Por encargo de la Universidad Miguel Hernández de Elche, el artista Miguel Bañuls ultima estos días un busto en bronce que suplirá al sustraído del campus de Sant Joan.
Lo llamativo es que Bañuls, bisnieto de Daniel Bañuls, el autor de la emblemática fuente escultura de la Plaza de los Luceros de Alicante, es un creador moderno, nada figurativo, que además de haber trabajado con metales, está centrado ahora en una obra abstracta sobre plásticos y metacrilato. Y aunque su producción actual se aleja mucho del arte realista, Miguel Bañuls, de sólida formación artística, es un apasionado del modelaje, un arte al que no se ha acercado en ocho años.

Interpretación


«La estructura interna de las cosas no deja de ser una abstracción», afirma el escultor, que ha empleado unos 50 kilos de barro que se sustentan sobre un entramado metálico de hierros para dar forma a su Balmis. Bañuls ha trabajado sobre la representación que él mismo hizo hace nueve años del médico alicantino, una pequeñita figura para obsequiar al ganador del Premio Balmis de Vacunología, y ha descartado la sugerencia de que replicara la obra de Castellanos: «No podía hacer eso, no es ético, yo aporto mi propia interpretación. No me interesa copiar. Si existiera un retrato fidedigno sí, pero no existe».
«Al no haber una cara definida te tienes que basar en las cualidades de una persona capaz de tener los arrestos de cruzarse el mundo con 20 niños y unos marineros. Es una persona con unas convicciones muy potentes y unas cualidades humanas muy grandes. Hay que recordar que además de médico era militar. Todo lo que puedo hacer es imaginar lo que vivió. Para ello coges rasgos de personas que has conocido, buscas una mirada inteligente, un gesto con determinación. Lo más bonito de modelar esta pieza es el intento de imaginar a alguien con fortaleza, inteligencia y humanidad. He ido probando mucho porque es más sencillo retratar a alguien con rostro que ponérselo tú mismo. Es un juego y un diálogo con la pieza y el diálogo es lo más importante. He estado más tiempo dialogando que trabajando, soy un diletante», explica Bañuls, que termina la frase con unas risas. Y matiza: «No he querido tener pretensiones estéticas marcadas, que se identifique con lo que hago. Se trata de ponerle cara al personaje y para ello el artista tiene que desaparecer. Se trata de definir sus rasgos. La tentación es intentar hacer algo más moderno, pero no cabe, me hubiera obligado a prescindir de una concreción».

Rejuvenecido


Bañuls ha dedicado el último mes a modelar la figura y la semana pasada elaboró los moldes para obtener la pieza definitiva en bronce, que luego deberá retocar. Su Balmis «está un pelín rejuvenecido», dice, respecto a la escultura pequeña del Premio de Vacunología. Murió con 60 años y Bañuls lo representa en torno a los 50. «La escultura lleva un proceso detrás que no se ve, es la más manual de las artes y es la menos valorada. Me he divertido haciendo este personaje», apunta este creador, ahora con la misma edad que su Balmis, y a quien no le importaría acometer otro encargo similar: «Me gustaría Antonio Gades (nació en Elda), se lo merece, porque ha aportado mucho, y que se le viera nada más llegar a su ciudad».
Sobre el trabajo oculto de una escultura, Miguel Bañuls tiene un discurso que entronca con la obra de su bisabuelo y que tumba las críticas al material con el que se hizo Luceros, pues asegura que no se deteriora por la calidad del mismo, ya que las pruebas realizadas demuestran que es un hormigón extremadamente duro y fácilmente se puede restaurar. «Luceros es la pieza más significativa que tiene Alicante. Si hay un arte alicantino esta sería la pieza de donde salen todas las ideas y si no somos capaces de respetar esto entonces no seremos tan amantes de Alicante. Mi bisabuelo se dejó la vida por esa pieza que ha inspirado a artistas plásticos y de hogueras. No le daba ningún aprecio a la piel, a la superficie de las piezas, que eran el resultado de trabajar una estructura interna que luego repercute en la piel, el que sabe trabajar eso no depende de la superficie para acertar. El que pretenda ver a Valázquez sin comprender la composición abstracta que hay detrás de Las Meninas no puede entender a Velázquez. Debería haber excursiones para disfrutar de sus detalles y aprender a amarla. Siempre ha sido un orgullo de Alicante y debería seguir así, el arte es atemporal. No puedo imaginar Alicante sin la plaza de los Luceros».
La función de un monumento, la concepción clásica de una escultura, subraya Miguel Bañuls, «es el recordatorio». «Debemos recordar a quien ha hecho algo por los demás. Balmis es conocido en América, China y Filipinas y debería ser más conocido en Alicante. Y personajes como Rafael Altamira y Jorge Juan deberían ser recordados como se merecen en lugares públicos», agrega.
Bañuls, a punto de entregar su trabajo, se reconoce satisfecho del mismo: «Es envidiable poder retratar a personajes de una época y en este caso todo un lujo el personaje. Cuando lo modelaba pensaba si me daría una colleja, creo que al menos me daría un aprobado».

domingo, 29 de septiembre de 2019

IV Ciclo de Fotografia en la Asociación de Artistas Alicantinos. Esteve y Juan Giménez

INAUGURADO EL IV CICLO FOTOGRAFICO EN LA A.A.A.


 El presidente de la Asociacion de Artistas inaugurando las jornadas
Ana Hidalgo, coordinadora del Ciclo Fotográfico
José Luis Navarro Esteve durante su alocución
Juan Giménez en el turno de preguntas
Imagen del público asistente
Obra de José Luis Navarro
Otra magnífica toma de las fiestas de Moros y Cristianos
Excelente toma en pleno vuelo de una de las aves, realizada por Juan Giménez
Otra de las obras durante la proyección.


En la tarde del viernes 27 de septiembre tuvo lugar la inauguración de la primera jornada correspondiente al IV Ciclo Fotográfico a cargo de autores de la Asociación acompañados, en algún caso, de artistas invitados.

Abrió el acto el Presidente, Fernando Mateo, quién tras saludar a los presentes y darles la bienvenida, alabó la persona de nuestra querida compañera Ana Hidalgo, responsable una vez más, de la coordinación y puesta en marcha de estos eventos. Asimismo hizo hincapié en el trabajo que se oculta tras una proyección de escasos minutos, con el objetivo de poner en valor las obras que participan en estas jornadas.

A continuación tomó la palabra la coordinadora del proyecto, Ana Hidalgo, para recordarnos que la fotografía es una afición muy popular que sirve para inmortalizar escenas de nuestra vida cotidiana. La fotografía permite a su autor transmitir su visión del mundo que le rodea a través de imágenes ingeniosas que muestran  su entorno lo más cerca posible. Citó a Daniel Berrard cuando dijo que "la fotografía es el arte de pintar sin pinceles" y a Ansel Adams en su célebre frase "una fotografía no se toma, se crea".

A continuación presentó a los ponentes que iban a proyectar sus obras: José Luis Navarro Esteve y Juan Gimenez.

Esteve nos ofrece un gran trabajo sobre los "Moros y Cristianos" de Novelda, su pueblo natal, con motivo de su 50 aniversario. "Robar miradas solapado detrás de una cámara fotográfica" es la particular forma de ver, en palabras del autor, su trabajo fotográfico. Ha obtenido diversos premios, tanto locales como nacionales por su obra.

Juan Giménez, médico jubilado y aficionado a la fotografía desde bien joven, realizó sus primeras obras con la cámara "Voigtlander" de su padre. Desde hace unos siete años se decanta por la fotografía de naturaleza y concretamente por la fotografía de aves. En el concurso internacional FOTOAVES 2018 una obra suya fue seleccionada y publicada en el calendario de la Sociedad Española de Ornitología BIRD LIFE 2019. La obra que proyectó está basada en su experiencia fotográfica realizada en el Pre-Pirineo de Lleida y Mongai.

Ambos trabajos fueron muy bien acogidos por el numeroso público que llenaba la sala.

Fernando Mateo
Presidente

Hernán Cortés el conquistador de México tiene una calle en Monforte del Cid (Alicante) España

(Esra fachada es ideal para ser pintada)

viernes, 20 de septiembre de 2019

 Foto de Palmeral. Crepúsculo del 19 de septiembre d e 2019. Alicante

El nacimiento de Picasso, óleo 40 x 30 cm,. de Palmeral 2000

Obra ál oleo de Palmeral, El nacimietno de Picasso tuvo lugar Málaga el 25 de osctubre dde 1881

Fundación Unicaja patrocina la nueva exposición del Picasso

La exposición 'Calder-Picasso' explora los vínculos creativos de dos de los maestros del arte moderno

13.09.2019 | 18:31
La consejera de Cultura y Patrimonio Histórico, Patricia del Pozo, y el presidente de la Fundación Unicaja, Braulio Medel.
Fundación Unicaja se une a la Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico de la Junta de Andalucía para realizar la exposición 'Calder-Picasso', una muestra que profundiza en la coincidencia esencial, desde dos singulares puntos de vista, de la exploración y el uso del vacío del escultor estadounidense Alexander Calder y del artista malagueño Pablo Picasso.
El acuerdo suscrito entre el presidente de la Fundación Unicaja, Braulio Medel, y la Fundación Museo Picasso Málaga ha contado hoy con el respaldo institucional de la consejera de Cultura y Patrimonio Histórico, Patricia del Pozo, en su calidad de presidenta del patronato de la Fundación Museo Picasso Málaga. Ambos han mostrado su satisfacción por una colaboración que permitirá reunir un centenar de obras de dos de las figuras más influyentes del arte del siglo XX.
La exposición 'Calder-Picasso', organizada en colaboración con la Calder Foundation de Nueva York y la Fundación Almine y Bernard Ruiz Picasso para el Arte (FABA), cuenta con la coproducción del Musée national Picasso-Paris.
La muestra estará expuesta, por primera vez en nuestro país, en el Museo Picasso Málaga, desde el próximo 24 de septiembre hasta el 2 de febrero de 2020. 'Calder-Picasso' ya se ha exhibido en París, desde el pasado 19 de febrero al 25 de agosto, y se clausuró con 388.239 visitas, la cifra más alta desde 2016 de las exposiciones que ha gestionado el Musée national Picasso-Paris.
Con el patrocinio de esta exposición, la Fundación Unicaja continúa en su línea de colaboración con el Museo Picasso Málaga, al que le une el compromiso por el estudio y la difusión de la figura del pintor malagueño, y con el que se compromete a seguir colaborando. La relación de las dos instituciones se remonta al comienzo de la andadura del centro, destinado a promover la obra del artista en su ciudad natal, cuando la Fundación Unicaja apostó por el proyecto convirtiéndose en principal patrocinador privado y patrono del mismo.
Prueba de ello fue el patrocinio brindado recientemente por el decimoquinto aniversario de la pinacoteca malagueña y que abarcó la exposición temporal 'El Sur de Picasso. Referencias andaluzas', celebrada del 8 de octubre de 2018 al 3 de febrero de 2019, así como el 'IV Congreso Internacional Picasso e Historia', que se llevó a cabo del 9 al 11 de octubre de 2018.
El Museo Picasso Málaga, desde su apertura en 2003, ha recibido más de seis millones de visitantes y ha organizado más de medio centenar de exposiciones, planteando de muy diversas formas una aproximación al arte de Pablo Picasso, tratando de conocer su entorno artístico y la influencia de uno de los más grandes artistas de la historia del arte.

Calder y Picasso, grandes figuras del arte del siglo XX

Concretamente, en la exposición 'Calder-Picasso', los visitantes al Museo Picasso Málaga se podrán cuestionar sobre los puntos en común del malagueño Pablo Picasso (1881-1973) y del escultor estadunidense Alexander Calder (1898-1976), creadores coetáneos que exploraron el vacío en sus obras sin llegar a compartir ideas, partiendo de la figura y llegando hasta la abstracción.
Los dos creadores se enfrentaron a la ausencia emocional, a la presencia y a los atributos físicos de la representación del 'no espacio'. Ambos introdujeron vías de percepción totalmente novedosas, especialmente en lo relativo a esa falta de espacio o al vacío, adentrándose en temáticas distintas. Uno de los objetivos de la exposición 'Calder-Picasso' es mostrar cómo ambos artistas innovaron en las maneras de representación de las formas y del espacio vacío.
Una relación que se expresa en que la muestra está co-comisariada por Alexander S. C. Rower, de la Calder Foundation de Nueva York; Bernard Ruiz-Picasso, de la FABA; Claire Garnier y Emilia Philippot, del Musée national Picasso-Paris; y por José Lebrero, del Museo Picasso Málaga.
Además, de forma paralela, la muestra contará con un programa educativo que acercará a 3.000 estudiantes de ESO y Bachillerato de 60 municipios de Málaga, Sevilla, Cádiz, Almería y Granada para participar en visitas interactivas.
Este proyecto que apoya la Fundación Unicaja se entronca en una de las principales líneas de actuación que se marca la institución en su respaldo por la cultura y en su empeño por tratar de hacerla accesible a toda la población. Muestra de ello, son los museos que posee en la provincia de Málaga –Museo Unicaja de Artes y Costumbres Populares de Málaga, la Sala Unicaja de Exposiciones Siglo y el Museo Unicaja Joaquín Peinado de Ronda–, los Centros Unicaja de Sevilla, Almería, Antequera (Málaga) y Cádiz, donde la institución lleva a cabo numerosas iniciativas con el fin de impulsar el mundo del arte.