Ficus talado y arrancado. Alicante
domingo, 5 de julio de 2015
viernes, 3 de julio de 2015
martes, 23 de junio de 2015
I Concurso Internacional de Fotografía. Asintencia de Daniel Simón Plá. Nuevo concejal de Cultura
INAUGURADA LA EXPOSICIÓN DE LAS FOTOGRAFÍAS DEL I CONCURSO INTERNACIONAL "ALICANTE", Y ENTREGA DE PREMIOS EN LA SALA MUNICIPAL DE LA LONJA, CON LA ASISTENCIA DE DANIEL SIMÓN, NUEVO CONCEJAL DE CULTURA LONJA DEL PESDADO, AYUNTAMIENTO DE ALICANTE.
<BATALLER AGRADECIENDO AL CONCEJAL SU ASISTENCIA AL ACTO>
<EL SECRETARIO DE CFA Y ALGUNO DE LOS PREMIADOS>
<EL
PRESIDENTE DEL CLUB FOTOGRÁFICO, VICENTE BATALLER, HACIÉNDOLE ENTREGA A
NUESTRO COMPAÑERO TOMÁS MARTINEZ HERNANDO, UNO DE LOS TRES PREMIOS QUE
RECIBIÓ>
<OTRA VISTA DEL PÚBLICO ASISTENTE>
<FERNANDO MATEO CON SERGIO RODRIGUEZ, SECRETARIO DEL CFA>
<por la izquierda FERNANDO MATEO, ESVELANA, CARMEN RUBIO, MARÍA
LLAVES, MARÍA AMÉRIGO, MANUEL MAS, ELVIRA IBAÑEZ Y CARLOS BERMEJO>
<EL PÚBLICO COMENTANDO LA EXPOSICIÓN>
En la tarde de ayer, viernes se inauguró en la sala “A”
de La Lonja, la exposición de las fotografías del I CONCURSO INTERNACIONAL “ALICANTE
y se hicieron entrega de los distintos premios concedidos por la CLUB FOTOGRÁFICO
ALICANTE, (con el que nuestra Asociación colabora) en transcurso del año.
Presidieron
el acto de inauguración el concejal de Cultura DANIEL SIMÓN, que debutaba en su
primer acto en la Sala Municipal de La
Lonja y el presidente del Club Fotográfico VICENTE BATALLER.
En
sus
palabras de bienvenida a los asistentes, socios, familiares y amigos,
BATALLER,
tras agradecer la asistencia del concejal, hizo un exhaustivo repaso de
las
actividades del Club que preside, y de los trabajos llevados a cabo para
la
organización de tan importante Concurso, agradeciendo a los numerosos
socios y
directivo que ha colaborado, su especial dedicación. Tras su palabras,
el
concejal cerró el acto con una alocución sin papeles, en la que con
soltura y
buena dicción, hizo algo así como una declaración programática de sus
intenciones
para promocionar y llevar la Cultura a todas las capas de la sociedad
alicantina, con especial interés en llevarla desde el centro a los
barrios y a todos los estamentos y sociedades que la impulsa,
para lo cual se creara un consejo consultivo, en la que podrán
participar,
opinar y presentar proyectos asociaciones y colectivos ciudadanos, para
entre
todos mejorar lo que hasta ahora se ha
hecho.
Sus
ilusionantes palabras, fueron premiadas con un fuerte y prolongado aplauso por
los asistentes, que llevaba implícito un voto de confianza hacia el recién llegado
a la Concejalía, (que no a la cultura en la que lleva siendo activista desde
hace mucho tiempo, como dijo en el transcurso
de su alocución) y con la esperanza puesta
en que las promesas se hagan realidad y no tengamos que añorar a su predecesor
MIGUEL VALOR, que ha sido un gran concejal de cultura al que no le será fácil igualar,
aunque se lo deseamos para bien de la cultura alicantina en todas sus manifestaciones. Por lo pronto
tiene nuestro voto de confianza, dejémosle
tomar tierra sobre la realidad del día a día, y “por sus hechos los conoceréis”.
A
continuación, se procedió a la entrega de premios a los ganadores de los
distintos concursos, entre ellos nuestros compañeros de la Asociación de
Artistas Alicantinos, MARIO BIENES: Primero en la liguilla social del Club Fotográfico;
TOMÁS MARTINEZ HERNANDO: tercero en la misma liguilla y dos premios o
reconocimientos más; y FERNANDO MATEO:
Primero en la primera liguilla trimestral del conjunto de Asociaciones Fotográficas
de la Provincia y por haber obtenido en PREMIO A LA MEJOR FOTOGRAFÍA INDIVIDUAL
de las presentadas por socios del CFA en el Certamen Internacional de Alicante.
Finalizado
el reparto de premios y distinciones, el concejal, acompaña por el presidente
del CFA, hizo un completo recorrido por la sala, fotografiándose con todos los que se lo pidieron, ante sus obras. Después,
paso a la sala “B” donde se exhibe la exposición de nuestro compañero de
Asociación JUAN MANUEL AMÉRIGO ASÍN, inaugurada el día anterior, jueves, a la
que asistieron más de trecientas personas y a la que el concejal no pudo
asistir, para, acompañado por JUAN
MANUEL, hacer un recorrido por la obra expuesta.
Carlos
Bermejo
Secretario de la Asociación de Artistas Alicantinos
Alicante, 20 de junio de 2015
domingo, 21 de junio de 2015
sábado, 20 de junio de 2015
domingo, 7 de junio de 2015
miércoles, 27 de mayo de 2015
VI Photomaratón El Campello (Alicante)
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lunes, 25 de mayo de 2015
domingo, 24 de mayo de 2015
Monedas y medidas
Monedas y medidas en España
Por Bernardo Hernández
1. Por lo que hace referencia a las monedas,
estas eran distintas en la Corona de Castilla,
Navarra o los territorios de la Corona de
Aragón. Además, su valor intrínseco y
su poder adquisitivo variaron con el tiempo. En
general, el sistema castellano se articula en torno a
las disposiciones monetarias de 1497, mientras que la
Corona de Aragón utilizaba como modelo de cuenta
y equivalencia monetaria el sistema europeo de las
libras, sueldos y dineros1.El sistema monetario en Castilla quedará constituido, a grandes rasgos, alrededor de tres tipos básicos de monedas, aunque esta división es únicamente útil a efectos de síntesis. Nos referimos a la moneda de vellón (de bajo, y decreciente, contenido en plata), que quedará ligada a las transacciones de la vida diaria, las monedas de plata de ley elevada y, finalmente, las monedas de oro sólo presentes en operaciones mercantiles de alto nivel.
La reforma monetaria de 1497 (Pragmática de Medina del Campo) introduce en Castilla el modelo del ducado veneciano. El ducado castellano fue una moneda de oro creada por los Reyes Católicos, con un valor de 375 maravedís (11 reales castellanos). En época de Carlos V, el escudo o corona será la moneda que represente el patrón oro, y el ducado quedará relegado a moneda de cuenta. A menudo la nueva unidad se utilizará bajo la forma del doble escudo, doblón o dobla2. El escudo, acuñado desde 1535 se cotizaba en 350 maravedís. Su valoración oficial cambia a lo largo de la época moderna (tiene una paridad de 400 maravedís en 1566 y, desde 1609, de 440 maravedís).
Mientras que el ducado era una moneda áurea casi pura, el escudo es de ley inferior; aunque fundido en oro, sólo alcanza los 22 quilates. Sin embargo, adquirió valor como instrumento de pago a nivel internacional. El escudo era la mejor y más acreditada pieza numismática hispánica de la época, codiciada por el capitalismo cosmopolita que procuraba drenar las existencias peninsulares transportándolas hacia la Europa central y septentrional.
Para la moneda de plata, la unidad introducida en 1497 es el real, equivalente a 34 maravedís. El real de cuenta mantiene esta paridad a lo largo del siglo xvi y sólo experimenta tardíos cambios en 1642 (45 maravedís) y 1686 (64 maravedís)3. La plata se acuñaba en valores sencillos, dobles, cuádruples o de a ocho sin que en el trueque hubiera premio entre ellos. La pieza de ocho reales era el peso o duro. Los pesos ensayados eran los acuñados en las cecas reales americanas: peso era el término indiano del real de a ocho (llamado perulero, si era procedente de la ceca de Lima). Desde finales del siglo xvi, el real de a ocho, el peso, la pieza de plata mexicana de ocho reales, de gran estabilidad y pureza, se convierte en la divisa del sistema de pagos mundial (quedará en el recuerdo la piastra del Sureste asiático).
Al contrario que con los metales preciosos, en que la plata sustituye los altos estratos de volatilidad del oro, la tendencia general de la pequeña moneda es a la baja, con una depreciación galopante. La moneda de cobre de la época de los Reyes Católicos que era la cuarta parte de un real de plata, valía en época de Felipe II solo 32 maravedís y tenía ocho cuartos; su valoración había decaído claramente. La pobreza de Sancho hace que cuente en cornados (forma sincopada de coronado, moneda de vellón de valor exiguo, únicamente una sexta parte del maravedí) y maravedís, equivalentes a numerario de importancia insignificante. El maravedí —que es la base de la moneda de cobre por antonomasia en el siglo xvii, acuñada en piezas de 2, 4, 8— tenía dos múltiplos: el doble maravedí (llamado luego ochavo) y el cuádruple (llamado cuarto); repárese en que, con la imparable devaluación, los cuartos ya están labrados en cobre. Sin embargo, se acuñan en vellón otros divisores del real (el cuartillo, la cuarta parte del real), y luego monedas de mínima estimación. La blanca, también de vellón, era una unidad monetaria establecida en la Pragmática de 1497, y equivalía propiamente a medio maravedí. El cuatrín asimismo era moneda de ínfimo poder adquisitivo. Respecto al ardite, se trata una moneda de vellón labrada en diferentes localidades de Cataluña y los Condados en los siglos xvi y xvii; bajo Felipe III se labran en Barcelona en forma de monedas de cobre puro, equivalentes a un dinero barcelonés.
Con todo, tras establecer unos valores de conversión entre las distintas monedas de la época, lo que nos acerca más a la realidad coetánea es consignar una serie de dinámicas que hacen las veces de dispositivos que actúan sobre el engranaje monetario. Una es la diversidad extrema del circulante fiduciario en la Península que recorre Don Quijote. ¿Cómo, si no, entender los diferentes valores de los sueldos castellanos, aragoneses y catalanes; la presencia de la meaja aragonesa (miaja, la malla catalana: esto es, la mitad del dinero de vellón) o del cruzado de oro portugués. Tampoco parece que sorprendieran a los lectores la mención del numerario norteafricano4, o la alusión al guelte, que es el geld (‘dinero’) alemán. Por supuesto que la explicación rápida es la más socorrida, la desunión administrativa y política de los reinos hispánicos y el cosmopolistismo de las propias finanzas imperiales desde los tiempos del césar Carlos.
Pero de igual modo, hay constantes más estrictamente económicas y menos jurisdiccionales que se deben considerar. Puede postularse, siguiendo la ley de Gresham, que la moneda mala (vellón y cobre) expulsa a la buena (oro y plata) de la circulación. Un gran historiador ha definido el proceso, algo más dramáticamente, como la perfidia de la moneda: los poderosos se hacen con las monedas de oro (escasísimas) y plata, dejando el vellón y luego el cobre para la gente del montón.
Por supuesto, la realidad cotidiana es mucho más compleja. Pero el esquema es útil a grandes rasgos. Del siglo xvi al siglo XVII, se pasa de la moneda de oro a la de plata y de estas, en las décadas iniciales del siglo XVII, a la moneda de vellón. El real de a ocho (plata) es la moneda que caracteriza los reinados de Felipe II y Felipe III; el escudo (oro) había sido la moneda áurea del Emperador; como el todavía más valioso ducado o excelente de la granada lo había sido del reinado de los Reyes Católicos. Pero aunque se produzca la caída hegemónica del oro a la plata, este último metal en tiempos de Felipe II todavía corría por Europa labrado en espléndidas piezas: el ducatón, del Milanesado, llegó a alardear con el nombre de filipo. Y es que la plata americana destinada al rey era labrada en reales de a 8 y 4, mientras que los particulares debían de acuñar moneda menuda.
Con el siglo del Quijote, Castilla naufraga en el «piélago del vellón». Es la época del vellón, y aun de las monedas de cobre puro. El vellón, una liga que había servido secularmente solo para pagar picos de las cuentas, se hace omnipresente. Oro y plata —afinando en el diagnóstico, el torrente de metal precioso que marcha a Europa es fundamentalmente blanco—se atesoran o se conducen al exterior al sistema de clearing de las ferias genovesas, donde se realiza pautada y repetidamente la conversión crucial de los reales en escudos, de la plata en oro y, con el tiempo, del vellón en plata. La moneda de vellón solo inspira inseguridad y desconfianza, es fácilmente falsificable, su valor fiduciario se rebaja progresivamente, se resella, etc.5
miércoles, 13 de mayo de 2015
V Maratón Fotografico Nacinal Fnac
En las ediciones anteriores
ha tenido un gran éxito y queremos hacerles partícipes del concurso de
este año. El periodo de inscripción ha empezado hoy mismo hasta el mismo
día del concurso. Les adjuntamos una nota de prensa con toda la
información y bases del concurso, además de un flayer con la información
sobre los premios en las diferentes categorías.
Gracias por vuestra colaboración. Un saludo.
Fran Hernández
Comunicación y Gestión Cultural
FNAC Murcia y FNAC Alicante
671 72 24 53
martes, 12 de mayo de 2015
PINTANDO CON LUZ SAN LORENZO DE ÚBEDA - AFU. 2015 Año Internacional Luz
La Asociación Fotográfica de Úbeda AFU, invita a realizar fotografías nocturnas en el interior de la Iglesia de San Lorenzo en Úbeda, el próximo 14 de mayo a las 20:00 horas y contará con la participación de la Agrupación Fotográfica y Cinematográfica, Santo Reino de Jaén y con el apoyo de la Fundación Huerta de San Antonio, en un evento enmarcado dentro del Aniversario del 2015 Año Internacional de la Luz, declarado por la ONU.
Se necesita
solamente una cámara que pueda fotografiar en modo manual y un trípode.
No se usará el flash, pues se iluminará el interior con luz de
linternas. La
actividad está abierta a todo el mundo y es una magnífica oportunidad
para conocer uno de los proyectos más carismáticos de recuperación del
patrimonio artístico de nuestra provincia.
sábado, 2 de mayo de 2015
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